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Génie, isolé
Dean Mullaney était l’un des fondateurs d’Eclipse Comics et est actuellement directeur créatif de la Bibliothèque des bandes dessinées américaines, qui comprend des collections telles que Bloom County The Complete Library, X-9: Secret Agent Corrigan et Terry & the Pirates, qui sont Publié par IDW. Roger Ash de Westfield a récemment parlé avec Dean pour en savoir beaucoup plus sur leur prochain génie de sortie, Isolated: The Life and Art of Alex Toth, le premier des trois livres biographiques sur la légende de la bande dessinée Alex Toth.
WESTFIELD: Pour ceux qui ne connaissent peut-être pas Alex Toth, pourquoi doivent-ils prendre un génie, isolé?
Toth Art from Odd Adventures # 18
DEAN MULLANEY: Contrairement à certains artistes qui sont devenus favorables aux fans parce qu’ils ont entretenu un certain personnage ou une certaine série depuis des années et des années, Alex Toth ne l’a jamais fait. Il n’a jamais collé avec un seul projet trop longtemps. Il était connu des artistes dans le domaine comme l’artiste de l’artiste. C’est la personne à laquelle ils cherchaient tous. Lorsqu’il a rejoint DC à la fin des années 40 / au début des années 50, DC avait un style de maison accepté. Tous les artistes avec lesquels nous avons parlé qui travaillaient à l’époque disaient que c’était comme s’il venait de l’espace. Il avait une nouvelle façon de vérifier les bandes dessinées, une nouvelle façon de composition et de design. Il a complètement changé tout le look de la maison DC. Tout le monde a commencé à le copier. Et il a encore fait la même chose quand il a déménagé dans des bandes dessinées standard au début des années 50. Il a donc vraiment eu une influence incroyable sur d’autres artistes, en plus de l’incroyable travail qu’il a fait par lui-même.
Westfield: Cela a commencé comme un seul livre et maintenant il est étendu à trois. Qu’est-il arrivé pour changer cela?
MULLANEY: Ce qui s’est passé, c’est que je ne pense pas que l’imprimante pourrait lier un livre de mille pages sans qu’elle s’effondre. Rires en fait, nous travaillons avec les enfants d’Alex et sa famille, nous avons donc accès aux œuvres d’art, aux photographies et au matériel de fond qu’ils ont. Et puis nous avons mis un mot aux collectionneurs et aux fans et amis d’Alex. Il y a beaucoup de gens qui collectent son art. Les gens ont été très généreux dans l’art américain FedExing pour le scanner ou le scanner eux-mêmes et l’envoyer. Nous voulons reproduire autant que possible à partir de l’œuvre d’art originale montrant les lignes de crayon, montrant le processus de l’œuvre, en plus de la façon dont il a finalement été imprimé. Nous venons de localiser tellement de matériel que nous ne pouvions plus l’intégrer dans un seul livre. Plutôt que de faire un travail à moitié assis, nous avons pris la décision d’ajouter beaucoup plus de livres.
WESTFIELD: Et vous êtes également fan de son travail?
Zorro par Toth
MULLANEY: Je suis un grand fan. En fait, la première bande dessinée dont je me souviens avoir lu était Zorro à la fin des années 50. Ils n’étaient pas signés, donc je ne savais pas qui les a dessinés. C’était mon émission de télévision préférée en tant que jeune enfant. L’émission télévisée était en noir et blanc et les bandes dessinées étaient en couleur. C’était excitant. Des années plus tard, j’ai découvert qu’ils avaient été dessinés par Alex Toth. Dans les années 80, j’ai finalement eu la chance de travailler avec lui et j’ai collecté toutes ces bandes dessinées originales de Zorro dans deux livres à couverture rigide.
Westfield: Comment l’expérience de travailler avec lui et de rassembler ces livres?
MULLANEY: Ce fut un plaisir. Il était très ravi car il détestait la coloration des bandes dessinées originales. Nous avons retrouvé un entrepôt quelque part en dehors de Kansas City où Western Publishing, qui a publié toutes ces bandes dessinées, avait des négatifs cinématographiques de presque toutes les bandes dessinées de cette période. J’ai donc pu faire en sorte que les photostats soient émis les négatifs originaux. Ensuite, Alex est entré et a fait un nouveau ton pour ombrer le tout, donc c’est en fait une nouvelle édition et encore mieux que les bandes dessinées originales. Il l’ombrageait pour donner un accent et un accent sur l’endroit où il voulait que votre œil se mette sur la page.
WESTFIELD: Dans le livre final, dans quelle mesure cela est des informations biographiques et quelle part de la reproduction de l’art?
MULLANEY: Il y en a beaucoup. Bruce Canwell a écrit la biographie, qui est 78% plus longue que ce que nous pensions à l’origine. C’est une autre raison pour laquelle le livre s’est étendu aux livres. Je pense que nous avons 32 000 mots dans le premier livre. C’est une biographie substantielle et toute première d’Alex. Il a écrit sur lui-même au fil des ans et il y a eu beaucoup d’interviews avec lui, mais il n’y a jamais eu de biographie. Nous avons un accès complet aux réalisations de la famille et aux dossiers familiaux.
WESTFIELD: Dans l’art reproduit, est-ce des histoires complètes ou des parties d’histoires?
Jon Fury
MULLANEY: Les deux. Nous avons des histoires complètes et nous utilisons des pages individuelles pour faire certains points pour illustrer comment il a dessiné. Nous avons des photos de l’œuvre originale pour un tas d’histoires spectaculaires qu’il a faites pour la norme au début des années 50. Et nous avons en fait trouvé une histoire inachevée et sans aucun doute inédite qu’il a dessinée pendant la période standard. Ce n’est jamais vu imprimer. Tout est un crayon, partiellement encré. C’est juste extraordinaire de trouver un non publié et préHistoire invisible invisible d’il y a 60 ans. Et, bien sûr, nous avons le complet Jon Fury, qui est une bande hebdomadaire qu’il a faite lorsqu’il était dans l’armée. Il était stationné à Tokyo et il a fait une bande hebdomadaire dans le journal du camp. Il y avait sept pages qui ont finalement été publiées dans un fanzine dans les années 70, mais pour autant que je sache, aucune autre pages, et certainement pas l’histoire complète, n’a jamais été réimprimée auparavant. Nous avons le seul ensemble complet de photocopies d’Alex, qui a pris beaucoup de restauration numérique de notre part. C’est l’histoire la plus longue qu’il ait jamais faite.
WESTFIELD: En plus de son travail de bande dessinée, Toth a fait beaucoup de travail dans l’animation. Vous couvrirez-vous également cela?
MULLANEY: Il est tout aussi influent dans l’animation. Alex a fait des feuilles modèles pour à peu près toutes les séries Hanna-Barbera des années 60 et entrant dans les années 70. Il a fait des centaines et des centaines. Je pense que le décompte final était plusieurs milliers de feuilles de modèle. Chaque épisode, que ce soit Jonny Quest ou The Space Ghost ou incroyablement amis, il faisait des story-boards ou des feuilles de mannequin. Il peut y avoir 25, 30, 40 feuilles de modèle pour chaque dessin animé individuel. À ce jour, les animateurs de chaque studio semblent avoir un cahier, comme un classeur à la recherche de xéroxes de feuilles de modèle Alex Toth auxquelles ils font toujours référence et apprennent toujours.
Les trois volumes avec le slimcase. Les autres volumes et camion-camion seront fournis à une date ultérieure.
Westfield: Les informations que j’ai vues à ce sujet indiquent que vous avez interviewé un tas de personnes pour le livre. Quelles sont les personnes dont vous avez parlé Alex?
MULLANEY: Nous avons parlé avec Irwin Hasen, avec qui Alex était ami lorsqu’il est allé pour la première fois à DC. Nous avons parlé avec Jack Katz qui est allé au lycée avec Alex dans les années 40. Nous avons parlé avec Joe Kubert, John Romita, Mike Esposito et d’autres de ses contemporains. Sans aucun doute tous les membres de la famille. Et beaucoup de jeunes caricaturistes avec lesquels il est devenu ami plus tard dans la vie.
WESTFIELD: En plus de cela, je sais que vous avez d’autres livres qui sortent de la bibliothèque des bandes dessinées américaines. Y a-t-il quelque chose que vous aimeriez mettre en lumière qui est sur le chemin?
MULLANEY: Polly et ses amis sont dans les magasins. Je suis vraiment ravi de ça. C’est l’une de ces grandes bandes dessinées qui méritaient d’être ramenées imprimées. C’est la première fois que beaucoup de ces bandes sont collectées. Nous travaillons sur un énorme livre d’art sur Milton Caniff qui sortira en juin. Nous venons de passer une semaine à l’Ohio State à la recherche de tous les dossiers de Caniff. C’était vraiment génial de se tenir là en tenant, par exemple, les illustrations originales de Noel Sickles pour le logo de Steve Canyon. Nous avons passé environ cinq jours à parcourir l’art. Il y a tellement de travail extraordinaire qu’il a sauvé. travail préliminaire. Il avait une longue occupation, nous avons donc accès à beaucoup de matériel.